赏玩扇子有分有合，成扇无妨永诀抚玩扇画书画、扇股以其雕工等，也无妨算作一个集团来鉴赏。扇面装裱成镜片、册页或立轴后，其抚玩即与一般字画相似佛。

　　扇面书画的抚玩有极少自己的特征。因为扇面的尺度和神态规模，又因为扇面的质地和折痕，书画家的用笔、落款和印章都会与立轴有所不同。有些书画家在扇面上所用印章也与寻常文章上的不合，如咱们扇作传布较少的话，扇面所用印章一般就无法寻觅以核对。

　　扇面书画一般以精到整齐为上。因扇子小又执于手中，适宜近观。寥寥数笔兰竹或四五个大字的文章，除非能手，一般较难巴结。遍及藏家不免有世俗之见，所以，花卉草虫或花鸟常胜于简洁的花卉，较杂乱山水加人物胜于元倪迂或宋米家气势的疏略山水，写意仕女及界画气派的亭台楼阁是受迎候的体裁，设色多胜于水墨，金笺胜于纸本等等。旧时画家作扇，如构图较简，常会被人恳求添加草虫或人物等，也有画家被请于他人扇作上加些货品。在他人著作上添改后不落款者也许多。齐白石有的晚年扇作上大痛快花叶是齐己方亲笔，但写意草虫由学生或儿子代笔。萧俊贤的设色山水价位较高，所以有的藏家请能手将萧的水墨山水扇作添加青绿或浅绛。

　　扇子的判别以期间气休为重。如前所述，宋元或更早的团扇扇面，尽管是无款或无名作者或奶名家所画也是价值连城。明代或更早的折扇扇面，非论名头巨细或出名或无名，也都是非常拥护的。明清的折扇成扇，若品相完善，书画精到，也可不计名头巨细而入藏。大名家的书画个别特质剧烈，文章传世较多可以比赛，小名家或无名之辈就很难从个别气势着手实施决断。

　　扇面书画的子虚，以成扇较难，时代长远者较难，而扇面裱片较易，晚近或今世的较易。明清成扇中的赝品，多属昔人伪作（俗谓“老冲头”）而非眼下新出炉的姿色。一把成扇，判定着眼点既多，割款添款几乎不没合系，裱片就相对浅易，各类伪作也多，单就添款割款而言，可行性也大。无款扇作没合系添款，扇片压平做举动也简略。有款位置偏高可以割去一圈再添，印款坐落最边上的可以去掉一两档，暂时还有接上另一端空白的一档以争持原本的长度。因此剖断时要从以上数端去究查。

　　扇面本身也是观赏的政策。品相好的泥金洒金，绢本笺本，瓷青皋比，贡发高丽，名家见之心喜，所作书画多精品。假设是庸俗市矾扇面，或晚清民国北京扇庄的粉连纸扇面（其间甲等粉连尚可，丁字粉连最劣），润例上写明劣纸不绘的名家天然公掉头不管，上面只管有佳字好画，藏家也会感觉怅惘，委屈入藏心中也感觉惋惜。书画家喜在空白的旧扇面上发明，可是，明代的画家不能在清代扇面上作画，清代画家不能在民国扇面上作画。扇面也能作判定之用，但最先要学会占定扇面的产地年月等等。北京的高丽纸扇面、矾宣扇面、粉宫扇面和粗绢扇面，苏杭沪的七层五层棉料等等，各有特征。杭州的王星记扇庄开创于光绪元年（1875），上海城隍庙的王星记始于1893年，上海朵云轩始于1900年，各有带商标签名的扇面散布于世。北京的戴廉增扇庄开创最早，迄今已有300余年，而荣宝斋监制的扇面则是1894年后才面世的。

　　扇骨的期间特色甚为清楚。沙门头扇股、直式方头乌木扇股、十三档十四档十五档的扇股（特别是一尺至一尺二的大扇）年初都较早，很有无妨为明清之物。十八档八寸扇是1949年往后才大大地时兴起来的。竹股的神态也很能见年份。倘若是白竹玉竹扇骨，年月很久了也会呈红褐色且有包浆，摩登做旧的油竹扇股严厉看就觉得新，且上蜡后拿在手里有隔一层之感，不如旧扇贴肉闭手。

　　扇股上有雕工，从重心到技法都有雅俗高低之分。阳刻耗时费功，平地阳刻比沙地留青更费功时，但易入能品，勤谨的工匠亦能为之。阴刻看似简略，实见功力，一刀下去即成定局，不能筑删改改。阴刻刀法多变，线条讲究刀味，与书画篆刻的亲缘合联较近。

　　一把成扇在手，书画扇面扇股相得益彰。清代扇面应配清代扇股。扇股雕工与扇面画要有反映。阁房画家所作花卉仕女或“十三行”俊美婉媚的小楷，扇股就不宜雕老翁古泉汉瓦秦砖纹饰。集拓印作的扇面上有墨黑发光的边款拓片，配乌木紫檀鸡翅之类的深色扇骨有反响之美。泥金浑金扇面加青绿山水也是用乌木之类的黑扇骨才压得住。象牙骨配瓷青纸扇面有斗劲之美。三十档四十档的细骨秋扇上书画气势也以纤丽俊美为佳，体裁则以花鸟草虫仕女等为妙。尽管，审美是见仁见智的，并无通通圭表。

　　成扇比日常字画更重成品相。折扇翻开收拢易于风险扇面。疲软老熟的扇面，特别是扇面下口开裂，常使藏家不舍得拿出来欣赏，丢掉了爱惜的爱好。

　　有的藏家还用以下的过程来判定成扇扇面的品相：如大开扇子扇面平摊服贴，则扇已太“熟”（藏家用以描画疲老套程度的用语）；如大开后会自动捉住一点，显出很有弹性的神态，则扇面依然“生辣”（用以描绘新或品相好）。扇面上口的绫绢裱边也很首要。一看其神态与扇面自己纸绢色彩很是与否；二看其有否开裂落莫，是否也曾后加粘补。裱边的神色也能泄漏时代音书。有一种“洋连紫”的绫绢裱边，是光绪时的特色。

　　扇股的大骨外侧有划损或污渍，扇钉开裂残缺或浸换，大骨弹性减退，捉住时夹持扇面力气亏欠，这些本来仅仅扇骨品相之小疵，不过，倘若扇面以及其上书画完美如新，则此等小疵也如眼中之尘埃难以忍受。倘若这样，大集体藏家依然不肯容易替代扇骨，以坚持宝贵的“原装货”。反常是扇骨有工有款，其上款与扇面书画上款一概，则加倍要喜爱其完善性。

　　扇面装裱，有多种步地。一为页数，一为扇页，多则二十四开，最少八开。页数内扇面书画，时刻附近，焦点一概，或花鸟或山水或人物；如为一人所作，则杂题亦佳；二为镜片，或可视作散放之册页。可以置于镜框之中悬挂室内，也无妨置于函盒之中，则册页不限；三为条幅，一轴由几件扇片组成，多至三件，也可仅一件成轴，后者当时较多。扇面条幅，也可由折扇、团扇及斗方页数等配伍，即所谓“零活”。扇面装裱可用绫，可用绢，可用纸，素绢及纸裱似更适宜。扇面册页镜片一经装裱，只需属意偏护，一般景象即能沉寂，可以永久存储。条幅卷起时扇面状况仍会缓慢恶化，挂出时更易受损，但比成扇的对峙浅易多了。扇面亦保重旧裱，反常是册页镜片。

　　团扇成扇收藏者不多，寄放不易是原因之一，存世珍品佳品数目太少亦是原因。大广阔团扇书画都被装裱成条幅册页等。是以日常谈成扇即指折扇，谈团扇即指团扇裱片。团扇书画裱片的爱惜与折扇书画无异。岂论是团扇折扇，裱成扇片之后，阅读环节就与大凡书画迥然不同。大同者，即指书画自己的真精新，画家的名声巨细程度高低，其著作的多寡珍罕水平等等。小异者，有几下数端：（1）扇面书画对精的恳求，赶过了对画家名头巨细的央浼。乳名家的精到扇画，往往跨越大名家的往常之作。（2）扇画伪作的份额要低于寻常书画。如是旧裱，书画本身较精，印章印泥看上去也正气，往常不会是假。原因以前扇画价钱远低于最近几年，在扇面上作伪艰苦较大，旧的空白笺本纸本绢本扇面也不易得。

　　在扇面裱片的伪作赝品之中，有一种境况特别超卓，那便是添款改款。扇面绘画中无款者原本就较多（着手工艺画不落款），择其精者添款是作伪简易想到的。扇面有折痕，裱时改去原款不易明晰痕迹，只须沿折痕挖去即可。如款在近边缘处，简易地去掉也不易感觉，因此这一点要反常留意。